贝聿铭因卢浮宫的玻璃金字塔而家喻户晓，也曾因这件建筑曾被法国的公众舆论骂了整整两年：有人评价金字塔是一颗“寒碜的钻石”，有人高呼“不要金字塔，交出卢浮宫”。面对纷乱的争议，贝聿铭毫不动摇，他不止一次说过，“有的人批评没有价值”。“普通人接受不接受，对我并不是最重要的，我自己接受不接受，这个比较重要一点。”他时常会笑，始终带着由内而外的自信、包容一切反对声的胸襟。
贝聿铭（-）说起来，贝聿铭自己就是一个大胆的反叛者。还在哈佛读建筑时，他就开始反对导师格罗皮乌斯的浓重的工业化风格，要知道格罗皮乌斯曾是现代设计的摇篮——包豪斯学院的第一任校长，绝对的大师级人物。年轻的贝聿铭对导师格罗皮乌斯的建筑美学所表示怀疑：“用玻璃和钢铁取代中国固有的风格，那气候怎么办？历史怎么办？传统又怎么办？”在许多建筑师眼中，与开发商为伍是十分掉价的行为，他却不介意与开发商合作，设计居民住宅。他认为能从开发商身上学到非常多的东西：“一名房地产开发商看待一块地皮的方式对建筑师来说是精彩的一课。”纽约大学银塔费城社会岭公寓在美国建造了那么多高楼大厦的贝聿铭，在接到设计香山饭店的任务时，却反对在北京市中心建成二三十层楼高的大楼。他想让中国这所酒店有中国的风格，而不是一味模仿美国高楼大厦的现代性。北京香山饭店在设计建造香港中银大厦时，贝聿铭甚至抛弃了中国人最在意的风水观和方正格局。在一个原本就地处风口、位置极小、交通较差的地方建一座高层建筑，还要用1.3亿的预算与英国耗资10亿的汇丰银行大厦一争高低。如何建一座在高楼林立中也醒目的建筑？四平八稳的方正格局显然并不适合在这块狭小的地方施展，贝聿铭选用了三角形钢架和玻璃，建造了像竹节一般挺立的中银大厦，错落的外形像利剑一样与当时的汇丰银行形成对峙之势，即便现在周围建起更多的高楼建筑，中银大厦依然醒目。香港中银大厦在规划卢浮宫时，为了使这座博物馆更为开阔便利，即便是处在法国全民抵制的状况下，他也敢于把位于卢浮宫的政府部门“赶出去”。由于当时财政部位于卢浮宫右翼一角，打破了卢浮宫的u型对称格局，位置尴尬，加上办公车辆在广场中间来往停靠，使整个卢浮宫中央的广场呈封闭状态，十分影响卢浮宫广场的视觉感受和参观者来往的便利。为了达到目的，即使明知财政部负责管理卢浮宫改造项目拨款，贝聿铭还是不怕得罪“财神爷”，公开演讲，对官方“钉子户”开怼。通过媒体的报道，贝聿铭获得了舆论的支持，在论战中获得了胜利，财政部搬家了。多年以后，贝聿铭跟人谈论起这件事，还是会忍不住笑起来，估计他也觉得自己当时的胆量大得意外。年的卢浮宫现在的卢浮宫在是一个反叛者的同时，贝聿铭又是一个秉中庸之道的传统维护者。正如读书时考虑的那些“历史怎么办？”“传统怎么办？”，贝聿铭建成的作品许多已成为标志性建筑和风景，它们证明他将过去与现在融合得很好。在把卢浮宫的金字塔1:1的模型给6万法国公民体验之后，已被口诛笔伐了两年的贝聿铭和玻璃金字塔，竟然在一夜之间被公众接受。究其原因，在于贝聿铭的改造计划最大程度地弱化了现代建筑的存在感。玻璃金字塔以尽量小的表面降低现代感，同时通过玻璃反射和透射的周围建筑，展现更多的古典气息。在玻璃金字塔的映衬下，古老的建筑重新焕发了活力。玻璃金字塔他愿意把自己的建筑融化到历史人文环境中，不逞个人风格的一时之快。这也是为什么贝聿铭接手建筑项目后，不会马上着手作图设计，总是在当地徜徉几个月，感受那里的气息，理解那里的风土人情和文化。若是有一天悟到，他可能会立即打电话给委托人，表达自己的笃定之后，才开始着手设计。摇滚名人堂博物馆的委托人JannWenner就有幸领略了这不顾突兀的礼遇。贝聿铭对摇滚乐不太熟悉，在决定接受设计邀约前，他耗费了2个月去理解摇滚。委托人JannWenner也不知道贝聿铭是否要接这个项目，直到有一天，他突然接到了贝聿铭的“我觉得我理解它（摇滚）了，我想我能为你设计这个项目，因为我已经领悟到这种音乐的本质了。”“你觉得这种音乐的本质是什么？”“就是能量。”贝聿铭回答。摇滚名人堂博物馆即使年近90岁，贝聿铭的这个习惯还在保持。在为伊斯兰艺术博物馆设计时，为了探寻“伊斯兰建筑是什么”，贝聿铭重游中东，用了6个多月的时间寻找伊斯兰文化的灵魂。“除非我再多学习学习，否则就不该在那里开展工作。”最后，他选择了一座简朴的清真寺为博物馆设计的灵感来源。这座位于开罗的清真寺由伊本·图伦设计修建，它的每一个结构特征都在那些如阿兰布拉宫、科尔多瓦清真寺一样著名的伊斯兰建筑中被沿用，它的简朴结构是伊斯兰建筑的精髓。“它拥有最纯粹的造型，多变的结构……利用各种几何图形构造出了熠熠生辉的多面体结构式样。”多哈伊斯兰艺术博物馆建成的伊斯兰艺术博物馆，利用阳光使形式复苏，将古老的中东与现代凝入建筑，庄重而简洁。贝聿铭说：“建筑中有三点必须予以足够的重视：首先是建筑与环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三点是为使用者着想，解决好功能问题。”因为秉持中庸，贝聿铭对自然人文抱有最大的敬畏之心。修造香山饭店几十年后，对当初改造郊外皇家园林旧址环境的决定，这位一生自信的建筑大师却自责起来：“香山这个树木、水都是很美。很多树木几百年了，完美得不得了。香山这个挑战是最好不动它，所以，摆一个建筑在里面，我觉得已经错了。”当有机会为故乡建造苏州博物馆，已过耄耋的贝聿铭为避免破坏周围的园林环境慎之又慎。他深挖地下，把博物馆的大部分空间隐藏在地面之下，绝不拔高抢苏州园林的风头。钢筋与玻璃的苏州博物馆是现代的，粉墙黛“瓦”却同忠王府、拙政园的建筑相辅相成。他不在意个人风格是否突显：“你没必要把自己的风格强加在上面说‘我就是我’，我要给日本建造一件像达拉斯那样的或类似的建筑，这是不可能的。所以，风格上的创意不是我的目的，我要做的，是寻找出与特定的时间、与特定的地点、与特定问题最相适宜的创意。”苏州博物馆想到这里，贝聿铭生前居住的房子寻常得像普通人家，不像顶级建筑师家里该有的样子，拍卖也只到万的白菜价，是意料之外，却又是情理之中。这才是贝聿铭家的样子，因为它的使用者喜欢“最适宜”的房子。贝聿铭的家这位活了岁的老人，见证了战争，又万幸地避免了战争的荼毒，在美国成长为世界级的现代建筑大师，用自己的智慧和中国人的哲学为现代建筑带来历史之美、传统之美、人文之美。愿每个人都绽放如贝老先生般的笑容，自信，坚定，从容。《纽约》杂志上岁的贝聿铭-全球在线艺术课-
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