《星月的方向》是刘小东今年在卡塔尔创作的作品系列之一。它除了延续了刘小东在画面捕捉方面一贯以来的敏锐度，不论是形式还是内容上都出现了一些新的东西。可能我们无法为这些新出现的元素定义，也无法判断它最终会往哪个方向发展，但也许正是这种隐而不发的不稳定性和模糊感，导致这些作品具备了某种潜在的生长基因，从而使得这批作品最后呈现出生机勃勃，又兼具提问性质的无尽意味。

星月的方向项目草稿图

　　从年起，刘小东渐渐形成一个创作、记录、展览的固定模式---离开北京，到一个陌生的地域去，快速、直观地把他在当时当地的所见所感画下来，随行的一个摄制组会跟拍他的创作过程，同期制作一部纪录片，其中的某些行程也被拍成电影，如贾樟柯的《东》和侯孝贤的《金城小子》。

《艺术怎么样？来自中国的当代艺术》卡塔尔多哈Al-Riwaq展览现场

　　《星月的方向》有点类似于这个模式，可又不完全是。这一次刘小东没有纯粹依靠个人的喜好随性而至，而是给自己设置了一些限制。表面上，他给这些闲置赋予了某种世俗象征的意义（星月的形象）或者说是一些宗教的光环，但实质上，这样的设置更像是他在跟自己玩的一个游戏，他似乎是想看看在这样严格理性的“清规戒律”下面，绘画又可以展现出怎样的自由。

N24.,E51.（局部）20cm×20cm布面油画

　　在卡塔尔的这次旅行中，这批小尺寸的风景画不是刘小东创作的全部内容，甚至也不算他创作的重点，但与那些郑重其事的大幅肖像画相比，这些小画显露出的意味却更加灵动而开放。它们有点类似于草稿、涂鸦、笔记、随想，而不是一件人们惯性认可的“成熟”的作品。或者也可以说，在这些小画中，刘小东想要表达和寻找的是与那些大尺寸绘画不同的东西，而且这种寻觅是当下的、即时的、不经大脑和心灵咀嚼消化，一切均以最初的印象瞬时呈现，不加任何思考和判断。最后，画面本身呈现出来那种鲜活、不确定、探险式的氛围，是其中最打动人的部分。

　　就在去年，刘小东曾经出版过一本自己日记合辑《一公分》，期间几乎没有什么形容词，精简斩截地记录着他的日常生活和所思所想，《星月的方向》在某些方面与此相类，在这些小画里，同样看不出一丝习气和包袱，更多的是生猛而精确，放松又坦诚。

N24.,E51.尺寸不一布面油画

　　如果你愿意的话，甚至可以把它们当做一系列装置作品，当人们站在这些画之前，它就像一个立体的盒子霎时被平面摊开，在每一个定点的平面之上，通过刘小东的眼睛，可以同时看到东、西、南、北四个方向的风景。

　　刘小东一直拒绝承认自己是一个“写实”画家，但不可否认的是，他是一个典型的“现实”画家，他对现实精髓的敏锐攫取绝不止于人或事物的表皮，而且时不时用某种看似“超现实”、“潜意识”的笔法破开那些被认为更“理所应当”的秩序和逻辑，以达到更深层次的涵义上的准确性。唯一不同的是，以前他的这种纠结和努力一直是在画面之中，仿佛想要在封闭的空间打开一面窗，《星月的方向》似乎显示出他的另一个倾向，即试图走出户外，不再完全郁结于房屋本身。尤其是当我们联想起不久前他曾经试图用机械手代替人手来绘画的实验，似乎更能得出相似的结论。

　　还有一个值得注意的细节是，这批小画表现出一种在刘小东以前的作品中极难见到的安宁与明净，与他以前画面中赤裸、真实到残酷地步的气场大相径庭，从某个层面上看，这甚至是《星月的方向》与其它的绘画差异最大的一部分。（文/李砚）

N24.,E51.尺寸不一布面油画

　　星月的方向

　　今年二月我应邀蔡国强之邀，赴卡塔尔开始为期一个多月的绘画旅程。

我按照伊斯兰星月图型，在卡塔尔按google地图坐标，确定九个地点，将它们连起来就是半月和星星。我在每个地点的东南西北各画一张油画，有大有小。

每个点都按北纬...度，东经...度定位，无论遇见沙漠还是城市，无论遇见什么景观都客观描绘了这个点上的东南西北，这也就象征性地画遍了整个卡塔尔。

作品完成后参加了《艺术怎么样？来自中国的当代艺术》在卡塔尔美术馆的展出。

　　我挺喜欢这批小画，被客观规定的绘画仍是主观的。（文/刘小东）

　　文字、图片来自于《库艺术》杂志

N24.,E51.尺寸不一布面油画

N25.,E51.尺寸不一布面油画

N25.,E51.尺寸不一布面油画

N25.,E50.尺寸不一布面油画

N25.,E51.尺寸不一布面油画

N26.,E51.尺寸不一布面油画

N25.,E50.尺寸不一布面油画

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